风靡好莱坞的“剧本黑名单”是一个服务编剧的平台，承担着挖掘优秀剧本的使命。最近的20届奥斯卡最佳编剧奖项中，“剧本黑名单”占了半数。那么“剧本黑名单”到底有哪些秘密？他是如何帮助编剧造梦并实现的？
好莱坞“剧本黑名单”创始人富兰克林·莱纳德
富兰克林·莱纳德演讲全文：
今天来的观众非常多，非常感谢。今天的主题是类型电影，但是我想谈是编剧这个角色以及我在好莱坞的一些编剧工作，对于中国的电影界尤其是剧作家可能会有所贡献。
首先，我想谈的是感谢编剧帮，感谢相关领导，没有他们的支持，我肯定是不会来到这里，站在这里我非常地惊讶，我居然来到了这么遥远的国度。
我来自美国南部乔治亚州一个很小的镇子，那里有驻军，所以经济还算繁荣。这个村子在地球的另一端，和中国的距离有一万多英里那么远，但本周末这两个地方的人可能会做同样的事情。无论是在北京还是世界的每个角落，每个周末都会有成千上万的人走出家门，他们或是开车、或是坐地铁，也可能骑自行车，或者干脆步行，他们坐在一个小屋子里，身边可能是不认识的人，等灯光暗下来——他们就是想看电影。
电影里可能是外星人、机器人，也许就是普通人，但是他们都对人类有些意义，有的人感到害怕、恐怖，有的放声大笑，有的会嚎啕大哭。当灯光亮起来，他们又重新回到了自己日常生活的世界。看电影之前和之后可能真的不一样，每个周末都会有成千上万的人，心灵和肉体一并坐在一起看电影。
我们讨论电影，就要讨论一下电影到底是从什么地方来的。北京国际电影节，出席的有主演、有剧组的人员，不管是导演要杀青还是开拍，不管他是化妆还是等等，这一切都需要一个剧本，如果没有剧本的话，这个电影什么都没有，寸步难行。
我从哈佛大学社会学系毕业进入麦肯锡公司做了咨询师，然后进入电影行业。一年之后我做了“小李子”（编者注：莱昂纳多 迪卡普里奥）公司的行政工作，实际上这份工作是为“小李子”选择他的下一部影片。其实这样一份工作很无聊，根本体会不到做电影的创意性，你需要读很多的书，要看剧本、要看电影，一年可能要读上千本书，甚至有的地方会把剧本进行重写。读这么多的东西是要干吗？为了找到下一个对你最重要的项目，可以让你的公司拍出更好的电影。
2005年我在“小李子”的公司做了开发总监，当时我收到了一个编剧的中介人的电话，他说找到了“小李子”的下一部电影：男主角的女朋友是一个气象学家，她担心全球变暖会引发一场风暴，会毁掉美国的整个东海岸；这个风暴在到达美国之前，会在火山上停顿一段时间，火山会喷发出有毒的灰尘进入空气当中毒杀人类。这个时候我打断了他：“你是说你要写‘小李子’对抗一个有毒的风暴的电影吗？这个风暴会毁掉人类？”他说：“是吧，你可以这么说，听起来确实很可笑。”13年了，现在我依然记得，我读了30页，真的觉得这个剧本很糟糕，这就是《超级风暴》。也许你会说是一个极端的例子，但是很不幸，有很多例子都是这样的，你很难判断一个电影剧本的好坏。
比如说孟买有一个十几岁的小孩在贫民窟长大，得到了印度百万富翁竞猜的大奖，这是赢了8项奥斯卡奖的《贫民窟的百万富翁》。迈克尔·杰克逊演了一只猩猩的故事叫《泡泡》，这位导演同样还执导了《雷神》。我们怎么能把烂片和《贫民窟的百万富翁》这样的好电影区分开？编剧工会每年会有五万条新的素材，经过层层筛选会有5000个左右来做剧本，其中差不多有300部作品能够被好莱坞主流大片厂来拍。
你可以想象进入一家会员制的书店，图书只按ABCD的字母顺序排好，封面上没有任何内容提示，你要从书海里面发现一本真正的好书，你可以想象这件事情有多艰难。这是完全混乱、没有希望的一件事情。对此，大家有不同的解决方法：很多时候就靠经纪人，希望他们发现好作品；但是他们有的时候会和朋友联络，希望朋友能够推荐最好的作品。一年读500个剧本的话，实际上要读非常多的东西，这么大的工作量是不可能完成的，但是500部也只是很小的数字。最终我发现需要对剧本进行分类，我坐在日落大道的办公室里，看到底下的书店，我就发现我没有时间读书，只能花好几个月的时间来念剧本。
我觉得可能有两个问题，第一，我没有做好我的工作，第二，每个月读烂剧本就是你的工作，花你非常多的时间。甚至我的妈妈打电话跟我说：“你的法律考试是不是还有时效性？你还可以做一个律师。”我怎么做呢？我去墨西哥度假之前给大家发了一个邮件。
首先，我让所有收件者列出十部喜欢的、还没有摄制的剧本；
第二，这部戏今年年底是拍不出来的；
第三，你觉得这是今年的最佳电影。
实际上这对好莱坞大片或者必拍的片是没有效果的，但是很多人会告诉你他真正喜欢什么样的剧本。发出邮件之后，有75人给我回复了，坐上飞机度假之前，我把信息汇总成了一个PDF文件，我给它起名叫“黑名单”。随后发生的事是我完全没有想到的，到达墨西哥一周之后，我发现很多人把这个名单又重新转发给了我，转发了好几次，没有人知道它是谁发过来的，但是每一个人都在分享和转发这份剧本名单，我第一感觉是非常害怕。6个月之后另外一个经纪人给我打电话，和前面《超级风暴》中介人说的一样，他又找到了下一部“小李子”该拍的电影，他告诉我说：“你听着啊，别告诉别人我说过这个事情，我觉得这部剧本会出现在明年的‘黑名单’上。”作为一名经纪人，他用“剧本可能会进入明年的黑名单”这样的理由说服客户，我当时目瞪口呆。放下电话后，我站在办公室里看着窗外，我感到非常震惊，没想到我创造了一个非常有价值地找到好剧本的方式。所以第二年我又这么做了一次，第三年继续重复，从此之后我每年都要做它。
很多编剧都找到工作了，他们的剧本也开拍了，很多都成了成功的电影，比如说《贫民窟的百万富翁》《国王的演讲》《聚焦》等等，都是从黑名单里筛选出来的。在这里我要说其实这成功完全不在于我，不是我写的剧本，我没有指导这些电影，我也不是制作人，我只是把它们展示出来，我甚至没有为他们做端茶送水，我觉得真正要感谢的是那些所有写出好剧本的人。如果没有“黑名单”，它们可能会被埋没。从最开始到现在，黑名单一共筛选出了1000部非常好的电影，其中300部已经获得了制作，拿了250个奥斯卡提名，得到了50个奥斯卡奖，所有的收入加起来是260亿票房，也就意味着几千万的人走出了他们的家门，在周末看到了这些电影——不包括电视、流媒体和非法下载的观看数量。
不管什么类型的剧本，来自什么地方，只要是好剧本，就应该被发掘。5年前，我和我的业务伙伴利用“黑名单”机制，创造了一种剧本进入市场的方式：我们建立了一个网站，全球有成千上万的人把剧本发到网站上，让电影专家们来挑选剧本。过去几年很多人的剧本变成了真正的电影，我们一开始并没有想到能够支持这么多好的剧作家脱颖而出，我非常自豪。
开始我经常说“黑名单”是找到最好的剧本，并帮助剧作家获得最好收入的绝佳方式。两周之前，我宣布我们会进入黑名单的新时代，我们会拿到更多的好剧本，并把它们制作成电影。我非常高兴能与中国方面合作，对我来说收获颇多，因为到2025年前后中国的电影票房收入就会超过美国。我感觉到未来非常乐观，我们一定要和真正有远见卓识的人合作，要有国际性前瞻性，要拓宽中国和美国之间的合作，更重要的是要非常认真地关注高质量的电影制作，并且预祝我们会更成功。
只有好的电影才能让成千上万的人离开他们的家，在周末到一个地方和不认识的人坐在一起去欣赏，而所有的好电影都从一个好剧本开始，谢谢！